\u201cMensajes privados<\/a>\u201d es la \u00faltima cinta del realizador nacional Mat\u00edas Bize, quien se ha hecho conocido por trabajos de alta calidad y a\u00fan un mayor grado de intimidad como \u201cS\u00e1bado\u201d, \u201cEn la cama\u201d, \u201cLa vida de los peces\u201d, \u201cLo bueno de llorar\u201d, \u201cLa memoria del agua\u201d y \u201cEn tu piel\u201d. Su nuevo trabajo, recientemente estrenado en cines, sigue la misma veta, pero esta vez con la pandemia y el encierro como tel\u00f3n, lo que no solo sirve para la historia, sino que fue central a la hora de producirla, dirigirla y grabarla.<\/p>\n\n\n\n

Protagonizada por Blanca Lewin, Nicol\u00e1s Poblete, Antonia Zegers, N\u00e9stor Cantillana, la actriz espa\u00f1ola Vicenta Ndongo, el espa\u00f1ol\u2014alem\u00e1n Alex Brendem\u00fchl y Ver\u00f3nica Intile, a la hora de armar \u201cMensajes privados\u201d, Mat\u00edas Bize parti\u00f3 sin tener un gui\u00f3n, sino que se bas\u00f3 en historias ver\u00eddicas que \u00e9l ten\u00eda o que los actores fueron entregando. A la vez, fueron ellos mismos quienes se grabaron con sus tel\u00e9fonos celulares desde sus casas, estando unos en lugares tan distantes como Chile o Espa\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n

Para presentar la pel\u00edcula, el director estuvo en UNIACC realizando un visionado con alumnos en el Auditorio, en el que se pas\u00f3 el filme y luego respondi\u00f3 preguntas de estudiantes de Comunicaci\u00f3n Audiovisual, carrera que organiz\u00f3 la actividad. Consultado por c\u00f3mo fue grabar una pel\u00edcula sin gui\u00f3n y lejos de los actores, Mat\u00edas Bize dice que \u201c\u2018Mensajes privados\u2019 surgi\u00f3 en el momento m\u00e1s duro de la pandemia, cuando est\u00e1bamos encerrados y en el fondo lo que yo les plante\u00e9 a los actores fue que hab\u00eda que mirarse hacia adentro y ver de qu\u00e9 quer\u00edamos hablar. Hab\u00eda un requisito formal, que era que ellos mismos se grabaran con sus tel\u00e9fonos y me interesaba que fuesen historias reales. La pel\u00edcula se arma de estos ocho relatos que se van entrecruzando que son en el fondo mensajes privados, en donde se cruza con lo p\u00fablico que es ver la pel\u00edcula en las salas de cine. Habla de temas tan variados como el abuso de menores, la violencia intrafamiliar, el rol que se le impone a la mujer, el nacimiento de un hijo y la infidelidad. Varios temas que algunos son tab\u00fas, as\u00ed que el desaf\u00edo era tocarlos de manera profunda, pero elegante tambi\u00e9n\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u2014En el plano t\u00e9cnico, \u00bfCu\u00e1l fue el desaf\u00edo de hacerlo de esa forma?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201cEl desaf\u00edo era primero era que yo arranqu\u00e9 con una idea de hacer una pel\u00edcula sin guion ni estructura de producci\u00f3n. Part\u00ed con un llamado telef\u00f3nico a los actores dici\u00e9ndoles si quer\u00edan estar en esta cinta, haciendo un ofrecimiento en donde ellos ten\u00edan que confiar, y yo ten\u00eda que confiar en ellos porque se grababan solos. Por lo general yo ensayo, preparo, trabajamos el guion, repito mucho las tomas, pero ac\u00e1 hay un ejercicio de confianza porque ellos se grababan solos cuando pod\u00edan. Luego me mandaban el material y se ve\u00eda si necesitaban correcciones, pero lo m\u00e1s dif\u00edcil era confiar, porque a su vez tambi\u00e9n me estaban entregando cosas privadas. En ese sentido mi misi\u00f3n era hacer la mejor pel\u00edcula posible y que ese trabajo funcionara\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Aparte que est\u00e1n relevando parte de sus vidas privadas y grab\u00e1ndolas desde sus espacios personales.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201cHay historias dolorosas como el caso que se ha hablado harto como la del Nico Poblete que es una historia de abuso sexual en la que \u00e9l y su hermana fueron v\u00edctimas. \u00c9l pone una historia en la pel\u00edcula y eso es s\u00faper potente porque transforma algo doloroso como esta roca que le toco vivir y la vuelve una flor, convirti\u00e9ndolo en algo po\u00e9tico y art\u00edstico. Es algo terap\u00e9utico para todos, en que est\u00e1bamos en un momento que la grabaci\u00f3n sirvi\u00f3 para escapar de dejar de ver noticias de pandemia, y hacer lo que sab\u00edamos hacer, que es cine como resistencia. Tambi\u00e9n era s\u00faper importante que la pel\u00edcula tuviera luz, que tuviera algo de esperanza. Por lo general mis pel\u00edculas tienen algo triste y melanc\u00f3lico y esta siento yo que va hacia la luz, que genera un nuevo nacimiento y una nueva esperanza\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u2014En ese sentido, es importante que en un per\u00edodo oscuro, tu pel\u00edcula orientase hacia la luz.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201cExactamente. Esa fue una de las sensaciones que tuvimos, en que la muerte nos estaba pasando s\u00faper cerca. Lo sent\u00edamos. De repente se mor\u00eda un amigo o no quer\u00edamos ver a nuestros padres. As\u00ed que desde lo que sab\u00edamos hacer nos pusimos al servicio, porque el arte tiene que ayudar al mundo, una pel\u00edcula tiene que al menos aspirar a salvar a la humanidad\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Esta es tu sexta pel\u00edcula junto a Blanca Lewin. \u00bfC\u00f3mo ha sido este viaje de 23 a\u00f1os trabajando juntos y de qu\u00e9 forma se siguen desafiando?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201cEs muy bonito el trabajo con la Blanca con quien vengo trabajando desde que yo ten\u00eda 19 a\u00f1os. Hicimos un cortometraje, luego hicimos \u2018S\u00e1bado\u2019, \u2018En la cama\u2019, \u2018La vida de los peces\u2019. Siempre fueron pel\u00edculas que iban un paso m\u00e1s all\u00e1, en donde hab\u00eda un desaf\u00edo actoral o donde ella ten\u00eda que estar desnuda, por lo que hab\u00eda un ejercicio de confianza y muy sutil. En ese sentido siempre partimos de un muy buen trabajo juntos, en el que a los dos nos gusta mucho prepararnos, somos muy trabajadores, y luego hay una complicidad de que sabemos lo que le gusta y qu\u00e9 le sirve al otro tambi\u00e9n. Yo no la quiero llamar para hacer lo mismo, sino que quiero desafiarla, y ahora ella se tuvo que grabar a si sola con su tel\u00e9fono, con una historia y sin guion. En el caso de la historia que ella hace, es real, pero no es su historia, sin embargo, ten\u00eda que pasar por ella. Est\u00e1bamos haciendo una pel\u00edcula que ten\u00eda mucho de documental, por lo que estaba en ese c\u00f3digo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Como bien dices, esta pel\u00edcula tiene una l\u00ednea m\u00e1s difusa entre lo que es realidad y lo que es ficci\u00f3n. \u00bfC\u00f3mo se hace ese juego?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201cEs s\u00faper bonito como van dialogando las cosas. Me preguntan cu\u00e1l historia es real o no, y da lo mismo porque en el fondo todo pasaba por esta realidad del momento y me interesaba sentirlo como una confesi\u00f3n, y por eso el t\u00edtulo de la pel\u00edcula, en donde t\u00fa como espectador sientas que te est\u00e1n hablando a ti, y no existe un narrador o un director. Es una pel\u00edcula desnuda, sin efectos y con poquita m\u00fasica. Es hacer algo despojado sin artificios, pero que apelaba a que fuese muy potente lo que estaba pasando delante de c\u00e1mara. Esas historias ten\u00edan que conmovernos y emocionarnos, porque efectivamente estaba haciendo una pel\u00edcula con la que mi primera misi\u00f3n es que el espectador se emocione, se conmueve y que se lleve algo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Tu primera pel\u00edcula la grabaste siendo estudiante de cine. \u00bfQu\u00e9 les dir\u00edas a los estudiantes de Audiovisual que sue\u00f1an con hacer sus propias pel\u00edculas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201cYo creo que hay que hacer las pel\u00edculas posibles, que son las que uno puede hacer. Este es un ejemplo clar\u00edsimo, en donde no se pod\u00eda ir a comprar y nosotros est\u00e1bamos filmando una pel\u00edcula, pero era la \u00fanica forma de hacerla, en donde yo estaba en M\u00e9xico, actores estaban en Espa\u00f1a, Chile, Argentina, mi montajista estaba en Chile, pero hab\u00eda un sentimiento en com\u00fan. Entonces lo primero que yo dir\u00eda es hacer la pel\u00edcula que uno puede hacer, y luego es hacer las pel\u00edculas de verdad. Ser honesto con uno, m\u00e1s all\u00e1 de hacer la pel\u00edcula que le va a gustar a tal espectador o que se va a ganar tal premio. As\u00ed yo veo el arte, como un trabajo muy honesto. Para mi la pandemia fue volver a los afectos y era lo que yo necesitaba hacer. Luego espero que la vea mucha gente, que vaya a festivales y que tenga buenas cr\u00edticas\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Qu\u00e9 importante ha sido volver a los afectos y poder mostrar eso desde la producci\u00f3n cultural.<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

\u201cEra muy duro que no te puedas abrazar o dar un beso. Yo me fui a M\u00e9xico y no me desped\u00ed de mis pap\u00e1s de un abrazo. Todo lo contrario de lo que deber\u00eda estar pasando en donde el vuelco debiese ser hacia el amor. Hay una guerra al otro lado del mundo y nos ponemos a dar juicios y criticar, cuando siento que debiese ser todo al rev\u00e9s, desde el amor, desde el entender, desde el qu\u00e9 hacemos con lo que nos pas\u00f3. Lo dice el Nico Poblete en uno di\u00e1logo de la pel\u00edcula: \u2018yo no hubiese querido, pero es lo que me toc\u00f3\u2019. Entonces, qu\u00e9 hacemos con eso. Creo que es importante darse cuenta y eso tiene que ver con ser m\u00e1s humanos, con ponernos en el lugar del otro. Somos demasiado buenos para juzgar, siendo que siempre hay una historia detr\u00e1s, un dolor detr\u00e1s. El mensaje para m\u00ed es desde el amor, porque a todos nos va a tocar algo, y en ese sentido la pel\u00edcula busca tener un mensaje de luz\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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