Este mi\u00e9rcoles 8 de junio, a las 19:30 horas, se lleva a cabo en el Auditorio de la Casa Central una nueva instancia del Seminario de Actualizaci\u00f3n de Gesti\u00f3n de Proyectos Art\u00edsticos 2022, el que cuenta con la participaci\u00f3n del periodista Javier Ibacache, del director del Teatro del Puente, Freddy Araya y la directora ejecutiva de Famfest, Andrea P\u00e9rez de Castro.<\/p>\n\n\n\n

Antes del evento, conversamos con Javier Ibacache, docente del Magister en Gesti\u00f3n de Proyectos Art\u00edsticos y quien expone sobre \u201cGesti\u00f3n y Descentralizaci\u00f3n: Pol\u00edticas Culturales y experiencias\u201d. El acad\u00e9mico adem\u00e1s es cr\u00edtico y programador de artes esc\u00e9nicas, y fue jefe de Programaci\u00f3n en importantes instituciones como el Ministerio de las Culturas, el Centro Cultural Gabriela Mistral y Espacio Diana. Adem\u00e1s, es parte del comit\u00e9 asesor del Festival Puerto de Ideas y productor ejecutivo del programa Ciencias + Artes + Audiencias.<\/p>\n\n\n\n

Consultado por la realidad en Chile en torno a la gesti\u00f3n cultural en regiones, Ibacache dice que \u201cla descentralizaci\u00f3n es un ideario que desde hace mucho tiempo venimos promoviendo, especialmente desde las pol\u00edticas p\u00fablicas en cultura. La concreci\u00f3n de eso es algo que va tomando etapas, y hoy hemos encontrado un escenario mucho m\u00e1s demandante de c\u00f3mo se realiza esta descentralizaci\u00f3n, lo que relaciono con la conversaci\u00f3n que se est\u00e1 llevando a cabo en la Convenci\u00f3n en torno al poder que adquieren las regiones. La descentralizaci\u00f3n en cultura pasa por conocer las problem\u00e1ticas de las regiones y preguntarse c\u00f3mo la gesti\u00f3n cultural y el impulso de proyectos art\u00edsticos y patrimoniales dan respuesta a esas identidades, pero para eso se requiere construir un sistema, consolidando proyectos que sean genuinos con la identidad local\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En los \u00faltimos 20 a\u00f1os se han construido teatros y centros culturales en varias ciudades y comunas de Chile, mientras que desde el mundo privado y la sociedad civil se han montado proyectos y espacios para las artes, sin embargo, en la actualidad el \u00e9nfasis est\u00e1 en reconocer a las organizaciones culturales presentes en el territorio, por lo que las pol\u00edticas apuntan a que lo local pueda aparecer. \u201cCreo que todav\u00eda estamos en un proceso en curso y por eso menciono lo que pasa en la Convenci\u00f3n Constitucional, donde aparece esa demanda muy concreta, y para la cultura eso es muy claro\u201d, se\u00f1ala el experto, quien destaca algunas experiencias que se dan en regiones y que dentro de su perspectiva han sido exitosas como es el Teatro Municipal y la Corporaci\u00f3n Cultural de Ovalle, que tiene una gesti\u00f3n que piensa sus pol\u00edticas desde la participaci\u00f3n de quienes viven en la provincia, pero en di\u00e1logo con lo que ocurre en otras regiones.<\/p>\n\n\n\n

\u201cUn segundo modelo es el Espacio de Artes Esc\u00e9nicas MB2, de Arica, en el que un grupo independiente ha decidido impulsar las artes esc\u00e9nicas en dicha ciudad, y para eso habilitaron un espacio que incorpora a todas las instancias que esto permite. Ha sido muy efectivo, porque ha cumplido un rol de formaci\u00f3n, de circulaci\u00f3n y de tejer una red\u201d, dice, agregando que un tercer modelo es el del Teatro del Lago de Frutillar, que es una infraestructura construida por un privado con una alta inversi\u00f3n, que habilita un espacio con una ac\u00fastica y cualidades inusuales para toda la Patagonia y se convierte en un polo que mete a Frutillar en la categor\u00eda de Ciudad Creativa. \u201cEn estos tres casos, de distinta \u00edndole de gesti\u00f3n, se pone el foco en lo local y se hace palpable una descentralizaci\u00f3n de la oferta y de la participaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n\n

-Uno de los temas importantes que mencionas es que estos centros se vuelvan espacios de formaci\u00f3n, lo que permite que los estudiantes no tengan que irse a las grandes ciudades como Santiago o Concepci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201cYo creo que ese es un impulso que cada vez deja de ser un ideal y pasa a ser m\u00e1s bien una forma bien concreta de l\u00ednea de proyectos. Hoy lo que m\u00e1s est\u00e1 pasando en comunas apartadas de los epicentros es que se est\u00e1 reforzando la idea de la participaci\u00f3n a trav\u00e9s de organizaciones culturales, y ellas est\u00e1n pensando en cu\u00e1les son las necesidades de su entorno. Ah\u00ed aparece la idea de la formaci\u00f3n en la cultura, lo que genera cada vez m\u00e1s inter\u00e9s. Hay casos como Teatro Puerto, en la Regi\u00f3n de Coquimbo, que surge de la autogesti\u00f3n y que logra articular una cadena de formaci\u00f3n que durante la pandemia se consolida m\u00e1s desde lo virtual. Aunque todav\u00eda estamos en ese espacio, lo novedoso es el reconocimiento de la necesidad y en la validaci\u00f3n de que la gesti\u00f3n de las organizaciones territoriales permite tambi\u00e9n abordar dimensiones m\u00e1s all\u00e1 de la oferta, del acceso y de la programaci\u00f3n, sino tambi\u00e9n en c\u00f3mo implicas a una comunidad desde otras dimensiones como son la participaci\u00f3n, el apropiamiento y la apreciaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n\n

-Debido a la pandemia vimos una necesidad mayor por vincularse con las artes. Hoy se da la posibilidad de salir de lo telem\u00e1tico para poder volver a asistir a las salas y espacios culturales, algo que se ve con gran fuerza.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201cLo que ocurri\u00f3 con la pandemia es que constatamos algo que estaba latente, que es el inter\u00e9s que tienen las personas por conversar y vincularse. Esta aparici\u00f3n en pantalla de audiencias digitales nos da cuenta de que cuando hay una motivaci\u00f3n y hay un escenario proclive, las personas est\u00e1n disponibles para conversar. La cultura, las artes y las manifestaciones art\u00edsticas pueden ser un muy buen desencadenante de la conversaci\u00f3n y eso es una oportunidad. Otra cosa que la pandemia mostr\u00f3 es que se pod\u00eda ver mucho m\u00e1s all\u00e1 de lo local, con audiencias regionales, nacionales y en algunos casos internacionales. Despu\u00e9s de ese periodo de confinamiento qued\u00f3 esta sensaci\u00f3n de que hay personas disponibles, pero ahora estamos en Chile en esa fase que ha ocurrido en varios pa\u00edses que es una suerte de primera efervescencia por volver, lo que se ve en conciertos y festivales de m\u00fasica o en funciones de teatro que agotan entradas. \u00bfCu\u00e1nto durar\u00e1 esa efervescencia? Esa es una gran pregunta. En Europa, que llevan un tiempo m\u00e1s avanzada de reapertura, esa efervescencia se est\u00e1 terminando y hoy est\u00e1n entrando a pesar otros factores como la inflaci\u00f3n y la guerra. En Sudam\u00e9rica seguramente durante el segundo semestre veremos el impacto de la inflaci\u00f3n, pero creo que todav\u00eda estamos en una fase de reencontrarnos en estos espacios\u201d.<\/p>\n\n\n\n

-Al hablar de descentralizaci\u00f3n siempre pensamos en regiones, pero \u00bfqu\u00e9 pasa con la descentralizaci\u00f3n dentro de la Regi\u00f3n Metropolitana en el sentido de salir del eje Alameda-Providencia donde est\u00e1n los grandes centros culturales?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

\u201cEsto viene en directa relaci\u00f3n con el estallido social, porque antes de eso efectivamente la oferta que m\u00e1s visibilidad ten\u00eda se concentraba en las comunas de Santiago y Providencia, e incluso siendo m\u00e1s acotado, en un eje Alameda, Lastarria, Bellavista y un sector de Providencia. El estallido social alter\u00f3 ese circuito e hizo visible otros territorios donde tambi\u00e9n pasaban otras cosas. El caso de La Pintana es bien elocuente, la que viene trabajando el \u00e1mbito cultural mucho antes del estallido con muchos proyectos de extensi\u00f3n, pero lo que vemos despu\u00e9s de 2019 es que hay un compromiso del gobierno local con valorar la cultura como un medio de participaci\u00f3n y cohesi\u00f3n social. En su caso, incluso lo logra con alianzas con Centro MORI. Lo mismo hace la Corporaci\u00f3n Cultural de Quilicura, que tiene un festival de teatro y que hoy est\u00e1 en un pie m\u00e1s avanzado, al poner en marcha una red de vecinas que programan y que se comprometen a ir al teatro durante el a\u00f1o para dise\u00f1ar la programaci\u00f3n art\u00edstica. Ambos casos se replican al analizar lo que est\u00e1n realizando los gobiernos locales cuando se comprometen en comprender que la participaci\u00f3n cultural es muy importante para la cohesi\u00f3n social\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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